《延禧攻略》道别“于正色”,“辣眼”的国产电视剧配色时期正离咱们渐行渐远?

原文章标题:《延禧攻略》道别“于正色”,“辣眼”的国产电视剧配色时期正离咱们渐行渐远?

因为正当任总制片人新电视剧《延禧攻略》爆火。在我们的明确定义中,于妈制作的影视剧通常“色调亮失明”。而这一次,《延禧攻略》的配色以不变应万变,总体色调发暗,剧图和一些截屏看上去如同昏暗的旧照片。

接纳新闻媒体时,于妈以前表明,自身创建的“于真正的色彩艺术美学”(下称“于正色”),有一天忽然在国产电视剧中变成了烂大街的存有。“以后,我认为仅有一套色彩艺术美学是不可以的。我想让观众了解,于妈并不是只能做那一套(一炮而红)的。”显而易见,《延禧攻略》的色彩搭配,获得了眼底下大部分观众的认同。

实际上,以往的国产电视剧尤其是电视剧中,不缺用色传统的著作。根据这种电视剧的配色和色调,不但能够看得出观众的美感变化,乃至还能遇见未来的发展趋向。

那些日子古装电视剧里的绚丽多彩

在2000年的《大明宫词》里,刘嘉玲扮演的青少年太平公主天真烂漫,身穿水绿色衣裳。

青少年太平公主初遇薛绍时,两人的衣服裤子归属于同类色,一明一暗,看上去十分和睦。

成年人太平公主由王艳扮演,嫁人时穿着金黄短襦、鲜红色裙子和浅紫色大袖衫,高贵典雅。结婚后常穿稳重的棕红长连衣裙,暗金色纹路突显了她高雅的真实身份。

老年人阶段的穿着则以深褐色和灰黑色为主导。服https://www.qwh168.com/装色彩的转变体现了太平公主的性情转变。

在《大明宫词》以后,2006年的历史正剧《贞观之治》也值得一提。这一部剧不但配色注重,布光也十分优异,喜爱通过古窗、门框或屏风隔断生产制造投射,假假真真的光源缓解了金黄和鲜红色产生的眩目感。

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销售市场盲目从众,“于正色”赢得胜利

2000年后中国大陆时兴过一段时间武侠片,也许是遭受香港电视剧的危害,这种剧的色调都有点儿偏暗。例如2002年的《萧十一郎》和2003年的《倚天屠龙记》。暖黄的色调尽管有点儿失帧,但也因而多了一些古香古色的觉得。比较之下,张纪中的武侠片色调偏冷,情景宽阔,更有历史文化的层次感。

2005年,一部《仙剑奇侠传》打开了古装偶像剧的时期。这种剧多以男孩和女孩主角的感情做为主线任务,比过去的古装电视剧色彩更艳丽,但都还没到晃眼的水平。

直至2011年,于妈制造的《宫锁心玉》大获取得成功,真真正正开辟了古装电视剧高对比度色系搭配的时期。“电视连续剧最重要的是色彩配搭。”在向新闻媒体叙述取得成功窍门时,于妈数次注重自已对艳色的钟爱。

最初,也有许多观众赞美“于正色”“烂漫唯美意境”。但慢慢地,大家看到这类鲜艳的色彩尤其不好看,看起来土气又便宜。2015年,于妈的《大汉情缘之云中歌》在推迟2年后开播,但那时观众的审美观念早就和两年前截然不同。许多观众仅凭着色调就觉得这部剧是烂剧毫无疑问。

即便如此,如今仍然有很多古装电视剧爱用“于正色”,例如《寂寞空庭春欲晚》,连演员的嘴巴都被调变成离奇的玫红。于正的剧色调偏红,范爷的《武媚娘传奇》则特别喜欢阿宝色。不但女星的衣物和妆面多见橘黄色系,连武媚娘传奇刑虐时吐出的血全是阿宝色。

针对国产电视剧“亮失明”的调色,《甄嬛传》的时尚造型师陈敏曾表明,这一“背黑锅”不应该视频后期制作工作人员背,重要或是在于电影导演和电影制片人。有时,一部唯美意境设计风格、调色尤其亮的戏爆火,大伙儿就都那么调,要不然电影制片人就感觉火不上。

除此之外,技术性的进步也让这类调色方法变的更加非常容易,之前必须一帧帧产品精修的界面,如今根据软件就能让电脑系统自动进行。恰好是市場的盲目从众,造成国产电视剧的色调愈来愈艳丽。

映衬观众审美观需求,色调总算发暗了

但是,伴随着观众审美观的转变,愈来愈多的古装电视剧逐渐更改调色的设计风格。例如2016年的《青云志》,尽管界面仍然光亮,但色彩的对比度显著降低,色彩搭配以色度较低的乳白色、靛青、黛蓝、月白为主导,在一众色彩斑斓的古装偶像剧中可以说一股清流。

古装偶像剧的调色大多数“辣眼”,历史正剧的色调却一直审美观线上。例如2017年的《军师联盟》,色调稳重古色古香,合乎三国的时代特征。

除此之外,《甄嬛传》《琅琊榜》虽然都取材于网文,故事情节彻底编造,但从色调、布光和构思上面偏重历史正剧。

一样是色彩多彩的古装剧,《甄嬛传》的配色就比《宫》舒适得多。色彩的色度和含量都较低,有一种雅致朴素的觉得。《琅琊榜》的图像则带些水墨风,总体色调偏灰,和这部剧的凄凉背景色相辅相成。

来看,在观众审美观发展趋势变化的大环境下,以前“辣眼”的国产电视剧配色时期已经离咱们渐行渐远。但影视剧的品质是否伴随着审美观念的转变一同提升,依然有待于观查。

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为什么说“红配绿”的配色不可以很高級?

许多情况下,一些影视剧中的色彩配搭不但漂亮,还含有寓意。“红配绿”的配色就一定庸俗吗?也不可以一概而论。

《英雄》的配色往往让人赞叹,最重要的一点就源于这部剧中的色彩担负了叙述的功效。色调既能够 3D渲染气氛,又能表达角色的情绪。例如残剑和飞雪流星的衣物就伴随着二人关联的改变换了红、绿、蓝、白四种色调。红衣服3D渲染两个人由爱生恨,矛盾猛烈。结果残剑有意让飞雪流星刺伤他后,两个人调解。一袭白衣意味着纯真、别离和忧伤。

除开冯小刚,香港艺人王家卫电影也善于运用浓郁的色彩。他的名篇《花样年华》的配色就十分绮丽。滚动的红窗帘布、艳丽的翠绿色旗袍裙、昏暗而暖味的道路路灯……虽然经常发生大规模拼色,但优秀的构图法和布光让色彩充斥着暧昧关系和不判定,地支相害了男孩和女孩主角相见时的分歧思绪。

假如把标准再增加点,海外也是有许多喜爱用高对比度色彩的电影导演。斯托尼·德森喜爱用马卡龙色系,他的《布达佩斯大饭店》界面绚丽多彩而复古时尚,每一帧都能够截出来当桌面上。

让·皮埃尔 · 热内的《天使爱美丽》则向人们展现了“红配绿”的合理操作方法。

归根结底,全部主创人员班底的审美观念和匠心独运,通常选择了最终著作的层次感。回到搜狐网,点击查看

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